reaper plug-ins系列-15-waves效果器篇 限制器與響度戰爭
什麼是Limiter(限幅器、又稱限制器)
Limiter在聲音領域中無所不在，
像在Live sound現場成音技術用來保護喇叭或是歌手的內耳式監聽、電視台與廣播公司在訊號輸出前用來防止聲音訊號不被干擾、混音工程的Mastering階段做最後的聲音訊號掌控、iTunes或是其他播放器中平均歌曲的音量大小等。
Limiter全稱Ultramaximizer，
將這個名詞拆開為Ultra和Maximizer，可以猜到「最大化器」這個中譯。
混音工程裡，聲音的理想值為0dBFS，當聲音超過這個容許範圍，將產生Clipping數位失眞的破音，聲音變得無法補救且刺耳難受，Limiter便是用來防範與限制音訊動態上限的工具。
Limiter和Compressor非常相似，兩者都是以Threshold來設定啓動值，針對超越啓動值的聲音訊號控管並進行壓縮，
然而，兩者最大的差異在於Ratio。
Compressor可以透過設定Ratio使它變成Limiter，當Ratio為10:1或者更高的情況下，Compressor對於聲音的壓縮會極為有限，此時它的功用就會類似於Limiter。
但是Limiter就只能是Limiter，因此在使用上絕對要避免混淆。
現在對於Limiter有了約略的認識，瞭解到它是拿來限制音量或打破整體音量的工具，那它又是怎麼作用的呢？
這個原理有點像貨車或是大型車種，在車輛本身的加速設計上擁有「速度調節器」。
當設定了車速上限為80之後，一旦油門達到設定值80，無論後續的任何加速動作，最快車速就只會卡死在80，藉此限制車輛行進的速度。
設定好Limiter的Threshold啓動值，超越啓動值的聲音訊號，進入Limiter再放出來波形就會受到限制，在需要避免瞬間音量過大的情況之下，Limiter會是很好的工具。
一般情況下，在Recording和Mixing階段裡，Limiter的使用率會遠低於Compressor，它的調整並非像Compressor一樣充滿彈性，因此容易造成過多壓縮的情況產生。
但當需要處理貝斯的Slap類似敲打弦的演奏樂句，這種瞬間音壓非常大的情況下，Limiter就會是非常好的選擇。
什麼是響度戰爭
在說明什麼是響度戰爭前，建議可以先看看好和弦的這部youtube影片，非常有趣!
點我看來阿～來比大聲阿！怕你哦
因為Compressor與Limiter在Dynamic上的發揮空間極大，而衍生出眾多爭議。
在Loudness war響度戰爭的驅使下，製作公司常常為了尋求大音量，以吸引一般聽眾短暫的目光，使得這兩個效果器意外成為幫兇。
若是Threshold的控制不夠完善，過度降低啓動值，整體聲音訊號在進入Limiter後被過度提升，即會演變成「系統尚未亮起Clipping紅燈，但實際上聲音訊號卻是破掉的」。
舉例來說，若將Threshold設置為 -6dBFS，而Out ceiling為0dBFS時，所有觸及-6dBFS的聲音訊號將會被提升至0dBFS。
理論上，整體音量會因此變大，貌似音樂變好聽了，然而，正因整體聲音訊號增加了6dB，原先在6dB的動態範圍聲音訊號就消失了，且原先處理得不夠乾淨的雜訊也會被同步放大。
因此，在Limiter的使用上需要小心動作。
Limiter的常用參數
Limiter在操作上與Compressor極為相似，但較為簡單。
Limiter的使用通常是在混音工程中後端的步驟，因此許多Limiter還擁有Dithering位元降轉功能。
- Limiter的Threshold和Compressor的Threshold相同，都是用來設定壓縮聲音的啓動值。
- Out Ceiling輸出限制
Out ceiling是用來設定聲音在經過Limiter後的最終天花板高度，換句話說，當聲音經過Threshold，聲音訊號將會被限制於Out ceiling設定的數值，因此達成限制最終輸出大小的功能。 - Link連結
Threshold和Out ceiling 之間通常會有Link按鈕，它的功用在於同步兩者的連動，同時操控Threshold與Out ceiling兩者的上下移動。
每一段素材與每一首曲子的風格都不一樣，因此，在效果器的使用上根本就沒有「直接設定什麼參數是多少，怎麼調聲音就會好聽」。如果遇到動態較為複雜且聲音訊號擁有許多不可預測的走向時，透過Link連結後拖曳連動的Threshold和Out ceiling，尋找聲音在多少dBFS會出現明顯的Clipping或是不自然的聲響，藉此找出適合該軌聲音素材的Threshold點，再解除Link，透過Out Ceiling來控制要改變的大小。 - Release釋放值
Limiter的Release時間值是用來設定在約1000毫秒（1秒鐘）時的聲音圓滑度，以控制高音頻率進入 Limiter的反應。隨著不同廠牌的器材，可能會擁有不同數值的釋放值，而當釋放的速度非常快時，聲音聽起來較為堅硬且具衝擊性，非常適合用在展現強而有力的Punch衝擊感時機。此參數與Compressor中的Hard knee和Soft knee非常相似。 - Quantize量化值
Quantizing量化為將專案檔的Bit depth取樣位元透過Dithering的方式，將高位元音訊降轉成較低的輸出取樣位元，如8bit、12bit、16bit、20bit、24bit時重新取樣使用，以利專案於各式平台上播放。通常擁有Quantize功能的Limiter上都會擁有Dither、Type、Noise shaping等功能，以供進一步更細緻的調整。 - Dither位元降轉器
Dither的功用，主要是在幫助高位元數的音樂在降轉為較低位元數音樂的過程中，能夠以不規則的雜音訊號來填補降轉時所產生的間隙，藉此來減少因為降轉的過程中產生的音訊失真。
因填補的雜音訊號為人類可聆聽到的聽覺範圍外頻率的訊號，因此此處的雜音訊號並不會對於整體聲音訊號造成破壞，更能夠有效地協助位元降轉程序。
以往Dithering技術存在於單純設計的單一Dither效果器中，然而，現今愈來愈多Limiter也會額外提供許多種類的Dither模式以供最終輸出設置。
像是最基本的兩種選擇Type模式，Type 1是特地為沒有非線性失真，且較為複雜或是擁有特殊底噪所設計；Type 2適合整體編制較為簡單，且音樂元素較單純的聲音轉換。 - Noise Shaping音質質變模式
Noise shaping意指在數位音訊雜訊降噪過程中採樣的模式與方式，通常會與Dithering的功能一起出現，一同為降低採樣品質的調整上提供更完美的解決方式，一般的Noise shaping會提供四種模式供使用者選擇：- None關閉：略過、不使用Noise shapping。
- Moderate溫和：將聲音中因為Dithering轉換過程產生的雜音降噪6dB。
- Normal一般：比Moderate模式再多降低2.5dB，總共降8.5dB。
- Ultra強烈：最為強烈的降噪模式，總共降10.5dB。
正因為聲音素材與面對的音樂處理方式不盡相同，在降轉設定Quantize時，難以直接説出Dither與Noise shaping該怎麼調整與設定。因此，除了確定的取樣位元bit數之外，最好還是依靠混音師的耳朵，直接執行A/B Test交叉比對所有模式之間的底噪變化。
- Automatic Release Control (ARC) 自動釋放控制
Automatic release control (ARC)為自動釋放控制鈕，啓動這個按鈕的時候，如果聲音軌道數的總和較少，聲音訊號會以非常快速的反應來自動控制流入Limiter的速度，但當軌道數總和較多的時候（通常以約軌道80軌左右開始往上提升數目時），Limiter對於訊號的反應速度就會放慢。
Compressor(壓縮器)與Limiter(限幅器又稱限制器)的差異
「Compressor透過改變音壓和強度來增加歌曲的形狀，而Limiter通常是用來控制音量的最大值。」
除了瞭解這兩款效果器的各種參數差異之外，在Compressor和Limiter的使用上，還有以下幾點要特別注意：
Attack time和Release time參數在Compressor中非常重要，需要多花些時間在這兩個參數上，根據不同的音樂素材調整出更貼切音樂曲風的效果。
處理關鍵Threshold時需要仔細思考，這個Compressor或Limiter放在這邊的用途為何？ Compressor和Limiter的使用時機完全不一樣，不能一味地開啓Limiter亂壓縮，千萬不能將Limiter當成簡單版的Compressor使用。
我常用的Limiter(限制器)
目前我常用的限制器是waves的l1跟l2，
在waves中，l系列的限制器總共有l1、l2、l3，以及l3在延伸的幾個版本，
只要有裝waves，在reaper的fx視窗裡搜尋就能找到並加載，
參考尚文對限制器參數的介紹，在p參數列表中你應該能順暢的使用限制器了，
另外，限制器通常都是掛在主控軌，或所有效果器之後，這樣才能達到限制訊號的功能。
補充
使用Limiter的過程中，很容易讓使用者誤以為音量變大以後音質也變好了，這是非常常見的錯誤與聽覺錯覺。
音量變大絕對不等於音質變好，使用Limiter時千萬切記！